Alla Fondation Louis Vuitton, Alexander Calder appare con una precisione nuova. La mostra attraversa mobiles, Constellations, opere grafiche e gioielli per mostrare come la sua scultura entri nel tempo, faccia oscillare lo spazio e renda i campi di forza sostanza stessa della materia.

Alla Serpentine North Gallery di Londra, A Year in Normandie riapre una questione critica che accompagna da anni la pittura di David Hockney: la sua apparente gioia visiva. Ma dietro quella luminosità si nasconde una costruzione rigorosa dello sguardo. Tra paesaggio e ritratto, Hockney esercita sul visibile una vera e propria autorità.

Le Ninfee di Claude Monet sono spesso lette come un passaggio verso l’astrazione. Ma la loro attualità non sta solo in ciò che anticipano. Nelle grandi superfici dipèinte all’Orangerie, lo spazio perde il suo centro e lo sguardo non trova più una posizione privilegiata da cui dominare l’immagine.

Matteo Massagrande, Interno, 2021, courtesy Friedrichs Pontone

Berndnaut Smilde, Nimbus, 2025. Courtesy Ronchini Gallery, Londra. © l’artista

Mark Rothko, Orange and Yellow, Buffalo AKG Art Museum

Chiharu Shiota, National Gallery of Victoria, Melbourne 2008

Helene Schjerfbeck, Autoritratto, 1912

Henri Matisse, La Danza (Studio), 1909
olio su tela, The Museum of Modern Art, New York

Kazimir Malevich, 1915, Black Suprematic Square, oil on linen canvas, Tretyakov Gallery, Moscow

Henry de Toulouse Lautrec, Le divan japonais, 1892-1893

Johanna van Gogh-Bonger